三十而立

看完了《阿唐传奇》和《幻境诺德林》。在之前看完《狐妖小红娘》，《快把我哥带走》，《凸变英雄》之后，终于久违的有了点冲动想写些什么。

想了一下，动画TV和动画电影现在是有点割裂的状态了吗？给我一种，国内这是两个不同领域的人在创作的感觉，其实明明应该是一个圈子的才对。大家的思路不要那么窄啊，尤其是光学日本那种省钱大法，模仿是肯定必要的，但是不必局限于邯郸学步，有些时候我觉得还是应该更加敢想，敢拼才对。日本的那一套其实就那么回事，就算是美国的那一套，其实也就那么回事。还是应该把视野放的尽量广一点，要知道，这个社会其实已经不太可能无中生有，所以作为阅片量到了一定程度的创作者，印入骨血的东西就算不刻意为之，也会带出痕迹来的。

十月追了《机甲大师》和《理想禁区》。前者其实完全就是个日本故事了，但作为现实大赛的宣传片，有实战支撑立刻就显得厚重起来，虽然6集也翻不出太大水花，而且这是完全暴死了吧。后者么，导演第一部作品的话，这种模仿还算可以接受，静观后续吧。

除了诺德林的抄袭之外，动画电影起码现在画面上摆脱劝退的帽子了。至于所谓的剧本问题，这个不必五十步笑百步，我看日本和美国的剧本也没觉得好啊。台词和配音方面，恩，电影要感觉稍稍好了一些，TV还是短板，BGM/OP/ED方面，唉，凑合吧。这种宏大交响乐的配乐貌似是主流审美，虽然我觉得太三俗，而且过于西式和过时。

现在的国内动画，处在刚刚能够把一个故事说完，把故事说完整，用现代动画的表现形式，这个阶段。恩，很了不起，从无到有啊。其实这是一个很艰难的阶段，万事开头难，终于现在开头了。

这里面唯一让我觉得眼前一亮的是阿唐传奇。这个故事的核心是什么？现在就是未来。这个简直甩那些皮克斯三条街了。但是这个作品为什么失败了呢？因为这个核心没有表达出来，没有传达给观众，产生共鸣。简而言之，故事的核心有了，却不会讲，直挺挺的说了很多，东拉西扯，最后说下主题，结束。听故事的人，看完以后觉得莫名其妙，这就是失败的根源。

以前有个朋友问我，中国式的动画到底是啥意思？到底什么才是真正中国式的东西？刨开那些老祖宗的现在不流行也没人懂的东西以外。我觉得阿唐是一个很好的例子。虽然有大量的不知所谓，东拼西凑，但是它仍然是有着只有中国人能做出来的，也只有中国人能看懂，有共鸣的东西。

现在就是未来。某种意义上，这个核心有点超前，估计导演本人都没有意识到。一开始我以为是那种把握当下，不要把希望寄托在虚无飘渺的未来这个意思。后来看到后面，那句台词，小猪在笼子里问：你是从未来来的吗？阿唐回答：现在就是未来。一下子，整个故事核心就立起来了，这句台词虽然很生硬的在点题，但这是中国动画，作为原创而言，没有抄袭，没有借鉴，没有老祖宗荫庇，第一次我看到的真正的创造。属于这个时代，属于现在的中国，有点新颖的一个故事内核。

虽然导演作为IT圈的出身也蹭了一把人工智能的热度，但是起码比那所谓的银翼杀手20XX要积极的多吧。我承认银翼杀手的历史地位，但那毕竟是在我15岁时震惊我的东西了，年龄翻了一倍要是再炒冷饭，那是意味着这么多年白活了么。说这个并不是贬A褒B，只是从这里起码可以看出大层面上价值观的不同，美国的那一套个人英雄主义实在是有些厌烦吧。

另外就是表情动作方面的惟妙惟肖，这方面算是继承了当初上美的京剧设计之流，也许不如老一辈艺术家那么大师级专业，但那种认真的态度和用现在电脑技术的设计还原出来的精神，还是很令我感到惊讶的。台词方面其实已经算是非常接近不错了，阿唐的配音算是一大亮点，虽然有些地方过于大白话，毕竟还是需要一点艺术加工的。这方面机器人阿来就有点...棒读？

仅仅就合家欢来说，其实我觉得这部小朋友们应该看得挺开心了。虽然也许大人们看的并不开心，也对这种故事嗤之以鼻，但这算是创作组尽量靠近的一个展现吧。靠近什么？《玩具总动员》吗？恩，成年人写童话故事，除了夹带私货之外，让小朋友们看的开心的话，果然只能靠打戏了么。恩，除了羊羊熊出没之流，我觉得，《河童之夏》，《小王子》这类，其实，看看就好。

正所谓，数风流人物，还看今朝吧。